徐静蕾
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徐静蕾以前被称作才女，且导且演，不仅是四小花旦，也拿了一串国内外奖项。但她今年的大火却是因为博客。似乎为了印证才女的说法，徐博客是明星博客中少有几个不发官方声名，自己写点儿东西的。但谁都知道，博客上那点儿东西其实当不得真的，徐博客的优势在她的人格魅力上。想说什么就说什么，没一点儿矫揉造作和文过饰非，或许有，我们也没看出来。于是有了徐静蕾和韩寒在博客上遥相呼应的传闻，用博客传绯闻也算一大发明。这让粉丝们终于明白，博客和官方网站还是有区别的。而同时，徐博客说了：“不高兴，就是不高兴，也就别装没往心里去了”，“谁给谁难看，其实大家都不好看”。
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章子怡
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每个人都看过《艺妓回忆录》的碟了，每个人都在网上发表了自己的看法了，但没有多少人可以看到媒体上关于章子怡的消息。无数的口水评论者由此陷入无尽的失落，当年那个招人骂的小妮子怎么不见了？不用再历数章子怡的成名经历了，她的成名几乎就是伴随着骂声一起成长，但章子怡的力量就在于可以一直生活在公众视野当中，像一道永不消逝的电波，不论是骂还是赞。和她一起成名的其他明星或多或少会有蛰伏期，而她则永远在风口浪尖、笑骂由人，坚持按照自己的牌理出牌。她永远都和第一流的导演合作，短短几年就从一个学生迅速成长为继巩俐之后的第二位被国际社会所接受的影视巨星。试问谁有这样的能量？正如Twins当年的那一句“我们已经过了需要计算人气的时候了”，章子怡也是如此。
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洪晃
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要查洪晃的前缀，可以直接使用Google。相信很多人都不大明白洪晃什么时候闯入传媒视野的：陈凯歌，不重要；名门之后，也不重要。重要的是，洪晃始终坚持一种生冷不忌的娱乐态度，这很对这个时代很多人的胃口，尤其是看到洪晃这种身份的人都生冷不忌，那就更对胃口了。
旅游卫视的《大人说话》可以看到洪晃经常在那儿指点些什么，有些杂志里也可以看到洪晃时不时写点儿什么或者被采访点儿什么。实在不行，你就查洪晃的博客去。那里文字干净有趣，绝没有小女人的忧怨，有的是嘲人与自嘲的爽快，有的是怪里怪气的言论和神奇的人和事。或许思想上有点不健康，不过你不就盼着那点不健康来娱乐你呆板的神经么？
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芙蓉姐姐
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网络照片成名者里，芙蓉姐姐是少有的和性不沾边的。
这个以违背大多数人审美观而引发热潮的猛女，坚持生活在自己的世界里，坚持着自己的价值观，虽然引起了大多数人恶意的嘲笑。我们则莫名其妙地坚持要让她相信她是错的，这不知是她所悲哀，还是我们的悲哀。而最后芙蓉姐姐的成名，也不知是她的成功，还是我们的成功。无论她是不是炒作，或者炒作手法有多恶劣，我都不觉得她妨碍到任何人的存在，也没有给人造成困扰。因为大多数人都是欣欣然地主动去搜她的资料来看，并因此在嘲笑她的时候增长了自己的信心。芙蓉姐姐的猛，在于一种撞了南墙也不回头的自我意识。换句话说，你敢么？换了是你还不早就撞墙死了？所以你永远是大多数。
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陈红
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不明白陈红近来为什么突然如此高调，她给陈凯歌当制片人也不是一年两年了。出于一种未知的情绪鼓舞，陈红在短短几个月内和吴君如骂阵，和倪萍含沙射影，和记者们较劲。只能说，随着《无极》的热映，陈凯歌和陈红的夫妻档也越发渐入佳境了。
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我们知道类似陈红这种身份在传统语汇里叫贤内助，可如今是个猛女当道的时代，贤内助早就走上前台，兵来将挡水来土掩。在众多杂志上，二陈夫妇屡次亲密亮相，互诉衷肠。当然，这是自由，也是勇气。和众多方面舌战，语出惊人，这是自由，也是勇气。敢言别人所不敢言，做别人所不敢做，这是猛女的十足风范。
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不妨来心灵鸡汤一下：有勇气的人生才是开心的。
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小S
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她姐不过是上节目自爆了点儿生活糗事，大部分时间还是在做自己的美容大王，光光鲜鲜的见人。
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她就不一样。喜欢谁，于是当众在节目中追；分手，便离家出走，让全家人上节目找人；说要孩子，于是就有了。从来没有如何施施然的作态，这就是小S的猛女做派。有人不喜欢这样的猛，不要说淑女风范，连男人也未见得如此生猛。但有人却暗自欣赏，认为道出了他们压抑已久的心声。话说回来，男人这样，会被批评有毛病，而女人这样做，却得天独厚地占得一分欣赏。所以才有小S和蔡康永一刚一柔的搭配，才有打破传统的《康熙来了》。
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个人的私事，可以成为全社会的新闻，不算猛。猛就猛在，其他人这样做，你厌恶；小S这样做，你却击节称快。小S是这个时代最热辣的真人秀。
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超女们
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超女们是奇葩，谁也不能否认。超女们都很酷，大家都感受到了。我们都疯了，这我们都知道。
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什么民主，什么女权，什么审美，什么草根意识，什么庶民的胜利，统统扯淡。超女们的胜出，在于她们都是猛女，在于她们敢当场落泪，敢不把评委当回事，敢唧唧歪歪龇牙咧嘴，敢用单音节词回答所以提问，敢不吊所有人和事。而其他做着明星梦的女孩们，则瞻前顾后、小心翼翼、扭捏作态、故作纯情。不信你就回忆回忆去年的超女们，展望一下今年的超女。超女就是猛女，她们的气质就是这个时代猛女的气质。
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超女们，特指2005年这群超女，此前此后统统不算。
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木子美
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木子美开创了一个时代，一个所谓性、城市和私写作的时代。这三样物件，但凡有一样出现就是激情四射，两个就是天雷勾动地火，三个同时出现简直就要载入人类历史。
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现在再来回忆木子美风潮，显得特别有意思。她似乎正是那个时期的特殊产物，帮我们做了一个引言，方便我们开始以后的话题。如今的木子美似乎已经归于沉寂，有着固定的男友，生活仿佛已经平静，虽然早些时候再度发布了一个同一行为的博客，却并没有引起太大轰动。
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她如同当年那个钟爱宝一样，有着自己固执的行为逻辑，而这一逻辑与大多数人的默认规则相悖。即使这样，她们依然去做了，出于如何我们可以理解和难以理解的原因。爱她和恨她都缺乏理由，撑她和贬她都无足轻重，唯一可以评价的是：她的确够猛。
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黄真真
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“性是好平常的事？！Just like 吃饭，人人都需要，我可以在我的电影里面讲性，因为我觉得性是Common Thing，但不代表我开放。”“我绝对不是女权主义。不是说一个女导演拍一部电影就是女权主义，男人跟女人之间不是谁比谁强的问题，而是大家的不同。”
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黄真真以一部记录片《女人那话儿》直逼两性死角。现代女性怎样看男人？怎样看性？怎样看出轨？……片中被采访的女人个个态度热烈、聊的起劲、笑的开怀，被采访的男人则面色灰暗、模糊不清。之后的《男人那话儿》、《六楼后座》、《六壮士》，虽然前者失败、后两者披着商业外衣，但都离不开黄真真那句“令男人更了解女人，令女人更勇敢去面对自己的需要”。她就是一个勾引者，一个勾引女人释放欲望，直逼男人领地的逼宫者。
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A 和C 真是天差地别啊!!!
。我好想念爸爸妈妈
每一个男人都是这样，他可以对每个女人说“我爱你”，但他一辈子只会爱上一个女人，只有一个。女人需要的是一个关怀她，爱她，可以让她依靠，保护她一辈子的人，当她遇到一个男人时，爱的死去活来，山盟海誓。